Los muros del exilio

«En este caso la mirada se amplía para acoger la práctica de dos exiliados que entendían que el arte era, también, un arma para luchar contra el fascismo, y que la pintura mural —con el ejemplo mayúsculo del muralismo mexicano— era una herramienta capital para el desarrollo de la imaginación política colectiva.» —Rián Lozano «El modelo tradicional propio de la historia del arte suele destacar a individuos sobre colectivos, y con su visión androcéntrica reconoce la labor de Renau como muralista, sin visibilizar ni la obra individual de Ballester ni su decisiva colaboración con la producción mural de la pareja.» —Dina Comisarenco «Acompañamos [a Manuela Ballester] cada vez que su nombre es borrado en estos proyectos de flamante utopicidad andrógina e histórica, y de igual modo cuando intenta evitar los compromisos asumidos por su esposo, en detrimento de la economía familiar. También la dejamos a solas cuando se da un respiro para ser ella misma y quedarse en lo alto del andamio para escribir su diario o dibujar o pensar sin interrupciones.» —Luis Rius Caso